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如何理解“少女感”？
少女感是一种气质，随着年龄的增长，逐渐内化成一种教养。是女孩们知世故而不世俗的选择，是永葆初心的纯粹与善良。少女感是一见清新的气场，不腻不弱不被动，有能言善道的逻辑，有主动出击的智慧，有通透的认知和稳健的立场。她看似青涩实则纯真，或气质从容不惧容颜老去，她的少女永远活在心底，不会走失偶尔迷路，像清晨森林中的麋鹿，雾气朦胧中她的花纹和姿态，坚定优雅到美好。少女感是女孩们从少女时期遗留下的精神瑰宝，在日后的柴米油盐烟火中，静静舔舐绽放的光彩。亲切可爱没有杀伤力却又有一种轻轻的力量，这是我理解的少女感。
我认为少女感就是瘦削、像猫，这是女作家笔下少女形象的标配。特别有少女感。
少女的形象大多数都是这种干瘪瘦削的，仿佛这种女性特征并不明显的形象，带着天然的魅力。是不是因为这样的形象，一旦被破坏，总会引起读者的注目？
悲剧往往有种天然的美感。要不把美丽的东西撕碎，哪来的读者贪婪的注目。说白了，我也是这贪婪的读者之一，心里把阿三这个傻姑娘鄙视了一万遍，却还是忍不住对着王安忆细腻的描写感叹。
我尤其喜欢她对阿三外貌的描述，王安忆形容阿三长的是一双猫眼，通常眯缝了细细一条望着人，忽然却睁开了，又大又圆，看上去有一种东方的神秘。
阿三的躯体，柔软无骨，苍白瘦削得像个幽灵，胸部几乎是平坦的，露出搓衣板似的肋骨，臀也是平坦的。
寥寥几笔，就把那个干瘦的少女形象呈现在读者面前。这样的少女，一旦爱上了年长的男子，总是习惯让自己显得极度老练，而这老练中又包含着青涩。
于是，战战兢兢的少女总是像一只不安的小麻雀一般，没有一时一刻能够安生。
越来越发现，大多数女作家笔下，少女的形象大多数都是这种干瘪瘦削的，仿佛这种女性特征并不明显的形象，带着天然的魅力。
比如杜拉斯在《情人》中这样描述十五岁半的女主：体型纤弱修长，几乎是瘦弱的胸部平得和小孩的前胸一样，搽着浅红色脂粉，涂着口红。
这样一个戴呢帽的小姑娘，伫立在泥泞的河水的闪光之中，在渡船的甲板上孤零零一个人，臂肘支在船舷上，那顶浅红色的男帽行程这里的全部景色，是这里唯一仅有的色彩。
再比如，弗朗索瓦丝·萨冈在《你好，忧愁》中的描述，少女塞茜尔的父亲说：“亲爱的，你为什么这样干瘦？就像一只野猫。
我真希望有一个满头金发、身体强健，两只眼睛水汪汪的漂亮女儿……”
差不多可以总结出，瘦削、像猫，是女作家笔下少女形象的标配。
前段时间，许鞍华导演，王安忆编剧的电影《第一炉香》公布了选角，女主葛薇龙由新生代金马影后马思纯出演。
这个消息一出，立刻引出了张迷们的***。此前，马思纯已经因为在微博上发表读后感而被张迷们喷过一次，而这一次，大家竟然齐刷刷地将矛头对准了她的身材。
马思纯并非不美丽，她的小鹅蛋脸，俏皮的小嘴唇，还是很有特点的。但她偏偏没有“粉扑子脸”的葛薇龙的那股纤瘦的少女感。为此，张迷们吵着：张爱玲笔下无胖子。
如今又读了王安忆，再联想起以前读过的波伏娃、萨冈、杜拉斯、夏洛蒂·勃朗特……差不多大多数女作家笔下的女性形象，都是瘦弱纤细的。
据说，波伏娃和萨冈两个人本人也是瘦到不行。在网上甚至还流传着一篇帖子《为什么波伏娃一生都没发胖？》。可见，女作家们不仅追求人物的纤瘦，对于自己也是狠得要命。
我想，如果我动笔写***，也一定要把女主角描绘得纤纤瘦瘦。毕竟，在现实中生活不好实现的事情，就在文字世界里成真吧。
一个女生的成长轨迹都绕不过“少女感”，大概在很多人看来，“少女感”是幼稚、是不成熟的体现吧，特别是广大的直男同胞们，还有我们的父母。其实，在我看来，少女感是很好的一种象征，你的少女感还在，象征着你还年轻，你还积极，你还快乐，你还对这世界充满期盼。我喜欢粉色，我喜欢可爱的东西，我喜欢你也喜欢我。这种女生不是不成熟，大概只在自己喜欢的人面前便显得满满“少女感”吧
所谓少女感、排骨瘦什么的，都是目前国内的畸形审美。究其原因，现实很残酷（玻璃心可以不用往下看了）：因为品种原因，基本上国人女子包括东亚少有丰乳翘臀基因，即便胖起来也没胸（是的，跟着肥起来那么一点还是不够看），所以反而不如索性瘦成纸片，至少还有点所谓"少女感"，图一头。而"少女感"的原因就更残酷了：欧美等地女子发育早，但鼎峰天花板高，发育好之后往往***，相比短暂的少女期，巅峰其实是在漫长的成熟期，很多好莱坞女星18－50岁都能阳光四射各年龄段斩男。而反观中日韩，相当一部分人发育了跟没发育一样，青春期后除了逐渐衰老，没有任何外在加分（只能去玩气质了）。所以内外双休的普洱女神居然还干不过绿茶女神，东亚女子花季太短，只有青春期能看，才是巅峰。所以各圈子无脑强调所谓"少女感"。
到此，以上就是小编对于塔莎杜朵周边旅游景点的问题就介绍到这了，希望介绍关于塔莎杜朵周边旅游景点的1点解答对大家有用。